| ギュスターヴ・モロー | |||||||
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| ( 1826-98) | |||||||
| フランス 象徴主義 | |||||||
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| 印象派の画家たちが、ありのままの現実を再現しようとしていた頃、モローの絵は正反対だった。 モローは、ギリシャ・ローマ神話や聖書を主題にして、幻想的な空想の世界を創り出した。 「私は見えないもの、感じるものだけを信じる」という有名な言葉を残している。思考を呼び覚ます絵画のタイプをめざした。 |
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| モローは両親に恵まれている。父親は建築家であった。当時の建築家は芸術家に近く、実際、父親は芸術に深い理解があった。母親も、モローが、新作の内容を相談できるほど聡明であった。 シャセリオーとドラクロワからの影響が強い。 さらに1857-59年の間のイタリア旅行にも強い刺激を与えられた。 1864年、パリのサロンに『オイディプスとスフィンクス』を出品し、有名になる。 1866年、『オルフェウス』がリュクサンブール美術館の買い上げになった。これによって、画家としての地位を確固たるものとした。 １８９２年、美術学校の教授となる。自己の独創的美学を押し付けることなく、過去の巨匠に学び、個性を伸ばしていくよう指導した。 のちにフォービズムを打ち立て、絵画の世界に革命を起こす、マティス、ルオー、マルケなどを育てた。 美術史では、世紀末の象徴主義の先駆けとして位置付けられる。遺言によってパリの邸宅とそこに残された数多くの作品が国家に寄贈され、ギュスターヴ・モロー美術館となっている。 |
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| キプロスの海賊に略奪されるヴェネツィアの若い娘たち | |||||||
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1851 油彩、145 x 118cm ヴィシー市庁舎 |
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| Two Modern Horsewomen | |||||||
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1852 Watercolor 個人蔵 |
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求婚者たち
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1852 油彩、 385 x 343 cm パリ、モロー美術館 |
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○ | ||||||
| オデュッセウスが帰ってきて、妻に言い寄った男たちを殺す | |||||||
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The Scottish Horseman
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1852-1854 Oil on canvas、 145 x 145 cm ギュスターヴ・モロー美術館、パリ ○ |
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雅歌 The Song of Songs
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1853 油彩、 300 x 319 cm ディジョン美術館 ○ |
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| 「ソロモンの雅歌」５：７ | |||||||
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| テスピオスの娘たち The Daughters of Tespio | |||||||
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1853-1882/83 油彩、258cmｘ255ｃｍ パリ、モロー美術館 ○ |
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○ | ||||||
| ヘラクレス１２の功業の中の一つ。 | |||||||
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| ピエタ Pieta | |||||||
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1854 油彩、76cmｘ97.5cm 岐阜県美術館 |
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| クレタ島の迷宮のミノタウロスに捧げられるアテナイの若者たち | |||||||
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1855 油彩、106cmx200cm ブル美術館 |
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Death Offers the Crown to the Tornament Victor
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c.1855 - 1860 Oil on canvas、 92 x 142 cm ギュスターヴ・モロー美術館、パリ |
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アポロと９人のミューズたち 主題解説；ギリシャ神話 アポロ
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1856 Oil on canvas、 103 x 83 cm 個人蔵 |
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ヘシオドスとミューズたち 主題解説：ギリシャ神話 ミューズ
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1860 油彩、 236 x 155 cm パリ、モロー美術館 |
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| オイディプスとスフィンクス 主題解説；ギリシャ神話 オウィディプス | |||||||
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1864 油彩、206.4ｃｍｘ104.7cm ニューヨーク、メトロポリタン美術館 |
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| オルフェウス （オルフェウスの首を運ぶトラキアの娘） 1865 油彩、154 x 99.5 cm 、パリ、オルセー美術館 |
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| バッコスの信女たちによって八つ裂きにされ、竪琴とともに流れ着いた詩人のオルフェウスの首を拾い上げるトラキアの若い娘。 | |||||||
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イアソン
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1865 油彩、 204 x 121.5 cm パリ、オルセー美術館 |
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若者と死
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ｃ1865 油彩、 213 x 126 cm アメリカ、ケンブリッジ、フォッグ美術館 |
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馬に食われるディオメデス
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1865 油彩、 138.5 x 84.5 cm ルーアン美術館 |
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アンドロメダ
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c.1867 - 1869 Oil on canvas、55 x 43 cm ギュスターヴ・モロー美術館、パリ |
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